С новым гитаристом в составе DIO в 1987 году записали новый альбом. В некоторых источниках этот диск называют великолепным. Конечно, это мое личное мнение, но я бы определил его, как просто хороший, хотя и достаточно интересный, но не более того. Быть может, я постоянно пытаюсь сравнить все творения Ронни Дио с "Holy Diver”, но это вершина так и осталась непревзойденной.
По сравнению с предыдущими альбомами в составе изменился только гитарист, но эта единица была в составе хэви-групп всегда очень важной, а, кроме того, изменилось и время. Все звучание музыки в мире несколько изменилось и, пытаясь подстроиться под текущие тенденции, Ронни не всегда добивался успехов.
Звучание же гитары – да, оно достаточно изменилось, и тем самым изменило всю звуковую палитру группы. Гитара Крейга Голди на протяжении всего альбома звучит как-то скрежещуще, скребуще. Это в основном саунде, а когда дело касается небольших вставочек, соло, вступлений, мы слышим совершенно другое звучание гитары, причем, звучание это всегда разное – то рычащее, то тонкое, писклявое, то какое-то квакающее, то бурлящее, то просто глухое. И именно все эти вставки и делают альбом достаточно интересным. Кроме того, все больше, по сравнению с предыдущими дисками, стало в звуковой палитре клавишных вкраплений – звонких, искрящихся, звенящих, вкраплений небольших, но так же очень украсивших альбом, ставших своеобразной изюминкой в порой не самых ярких композициях. И, как результат, на 4 номерах альбома из 9, Клод Шнелль указан в числе авторов (ранее он в соавторах не значился вообще). Еще одним интересным впрыском в звучание альбома стало использование детского хора в одной из песен и, надо сказать, это участие оказалось совершенно уместным и оправданным. Постараюсь пробежаться по всем песням этого диска.
Night People – С открывающими альбом номерами у Дио никогда проблем не было. И сам Ронни, и его товарищи, всегда безупречно выбирали для этой цели номер, засасывающий слушателя, не позволяющий ему нажать на «стоп». Так и здесь – звенящее синтезаторное интро, и вот уже скребущая по сердцу и по нервам гитара Крейга Голди во всю мчится, подгоняя вокал Дио – быстрее, еще быстрее. И, как всегда, посреди номера – яркие брызги скоростного искрометного соло, правда, на сей раз, какого-то дребезжащего. Однозначно, один из самых лучших треков этого диска, если не самый лучший.
Dream Evil – Среднетемповый номер, в отличие от предыдущих дисков, этот заглавный номер альбома на сей раз не стал его украшением. Зато настоящим украшением для него стало интересное гитарное соло посреди песни.
Sunset Superman – Опять номер открывает синтезаторное интро, переростающее в скрипучую гитару. Яростный вокал Дио с резким сбросом темпа на несколько слов припева, и едкое скрипучее соло в центральной части номера.
All The Fools Sailed Away – Единственная на альбоме баллада. Они всегда удаются Ронни, позволяя продемонстрировать самые нежные оттенки своего голоса. С самого начала нас просто завораживают спокойные умиротворяющие переборы гитары и нежный убаюкивающий голос певца. Затем песня утяжеляется, но не ускоряется, Ронни поет ниже, но не теряя страстности. И в середине из вокала Дио как бы самопроизвольно вырастает звонкое гитарное соло, переплетающееся со звуками синтезаторов. А в припеве на помощь Дио приходит детский хор, делая песню еще более тревожной и трогательной.
Naked In The Rain – Призрачные нотки клавишных, и их подхватывает скрежещущий гитарный рифф. Да и через всю песню проходит этот гитарный скрежет, как будто чеканный шаг многотысячной армии. Даже в соло скрипучие нотки контрастно перемежаются со звонкими, что делает их особенно интересными. Все это под чеканную дробь ударных и оплетено мощным вокалом Ронни. Это, определенно, самый удачный трек альбома (по моему скромному мнению, естественно), все сделано в лучших традициях первых альбомов группы, а достаточно необычное звучание гитары только придает песне своеобразие.
Overlove – Интро с оттенками кантри (гитара звучит, как банджо), а вслед за ним вырываются уже традиционные скоростные жесткие гитарные аккорды. Ну а соло в этом номере какое-то квакающее. Интересно, но не более.
I Could Have Been A Dreamer – В основе песни – размеренная скребущая гитара, и в целом песня такая же ритмичная, как и "Naked In The Rain”, но не настолько цепляющая. Да и соло исполнено в тех же скрипучих интонациях, так что все кажется слегка однообразным.
Faces In The Window – Галопирующая, немного отрывистая мелодия, подгоняемая гитарой Крейга, здесь звучащей совершенно по-диовски. И так же традиционно для многих своих песен сам Ронни ближе к финалу поет несколько строк в сопровождении лишь резких ударов по барабану, чтобы затем дать всей группе взорваться финальными аккордами. Пожалуй, единственный номер на альбоме, полностью выполненный в духе самого первого альбома группы, поэтому с удовольствием отношу его к шедеврам этого диска.
When A Woman Cries – Судя по названию, ожидаешь услышать баладу, но не тут-то было. Открывается песня жесткими ударными перебивками, и сам номер совершенно не похож на песни с предыдущих дисков. Лишь гитарное соло, неожиданно гулкое и глубокое, но выполнено вполне в традициях Вивиана Кэмпбелла. В середине номера слышны звонкие синтезаторные пробежки, которые затем сплетаются с партией гитары, и они же и завершают номер. А с ним – и альбом…
Вскоре после выхода этого альбома Крейг Голди покинул группу. Расставание прошло вполне полюбовно, и впоследствии Ронни еще не однократно прибегнет к услугам этого безусловно талантливого гитариста. А в тот момент Крейг просто женился, у него появился ребенок, а у его избранницы еще до свадьбы с ним уже было двое детей. Так что понятно желание гитариста больше времени проводить вместе с семьей.
